Moderne der saudischen Literatur – Tirana Times

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Der kritische Fall von Patient K. durch Aziz Muhamed

Von Jerina Zaloshnja

“Machen wir ein Familienfoto” Tirana Times („Ein Mann, der von Ratten gejagt wurde“ und „Die Reise des Najdi -Jungen“). Es war fast das Ende eines der bedeutendsten Ereignisse Tiranas, der saudi -arabischen Kulturwoche (17. bis 20. September) nach der Präsentation unserer vier Titel auf der Veranstaltung: Der Fundjunge Und Ein Mann, der von Ratten gejagt wurde von Yusuf Elmuhaimid; Der platzende Baum von Umaima al-Khamis; Und Die kritische Erkrankung des Patienten k von Aziz Muhamed. Nach Tagen, die mit Panels, Diskussionen, Musik, Daten, kulinarischen Köstlichkeiten und unzähligen Aktivitäten gefüllt waren, war es wirklich der perfekte Moment für ein Foto.

Wir alle versammelten uns um Elmuhaimid, einen der literarischen Riesen des zeitgenössischen Saudi -Arabiens, die die Anwesenheit eines würdigen und aufmerksamen Gastgebers ausstrahlten: mich selbst; Dalal Nsrallah, Übersetzungsprojektmanager in Kalemat Agenturohne deren Unterstützung unsere Bücher vielleicht nie das Licht des Tages gesehen haben; Übersetzer Elmas Fida und Alban Reli; der saudische Panel Moderator; der bekannte Journalist Ahmed al-Rodaini; und mehrere andere.

Die saudischen Schriftsteller Azis Muhamed (zuerst von links) und Yusuf Elmuhaimid (im Zentrum) zusammen mit ihren albanischen und saudischen Kollegen: Dr. Arben Amkaj, Dalal Nslallah, Jerina Zolosnja, Ahmed Al Rodaini, Elmaz Fida, Alban -Reli, und Albert Kipi, Albert Kipi, Albert Kipi, Albert Kipi, Albert Kipi, während der Saudi -Woche in der Saudi.

Am Ende der Reihe, in der Ecke, wo das Foto ihn erfassen könnte – oder nicht – stand ein junger Mann von bescheidener Höhe mit einem schüchternen Blick.
“Wer bist du?” Fragte ich.
“Mein Name ist Aziz Muhamed”, antwortete er.

Ich hatte ihn gefunden! Aziz Muhamed, die moderne Stimme der zeitgenössischen saudischen Literatur, war vielleicht der verborgene und überzeugendste Grund für meine Anwesenheit dort.

Ich hatte sein erstes – und bisher nur – Buch gelesen, Die kritische Erkrankung des Patienten kAuf Englisch ein paar Monate zuvor und von den Eröffnungsseiten spürte ich, dass ich möglicherweise auf einen neuen Franz Kafka begegne: dominieren, stöhnen, bis zum letzten Tropfen verzweifeln – die mildesten Begriffe, die ich verwenden konnte. Zu denjenigen zu sein, für die Leiden Teil der Existenz ist, dachte ich: Ich habe es gefunden! Dieses Buch war für mich.

Ohne Aufforderung tauchte ich in die Übersetzung ein und besuchte manchmal Passagen mit Bewunderung, manchmal „flüsterte in das Ohr des Autors“, um zurückzutreten, von seinem Idol K abzuhalten, um seinen eigenen Weg zu finden – was direkt vor seinen Augen lag, aber könnte er es sehen? Ich habe den Übersetzungsprozess in diesem „Inkognito“ -Modus so intensiv erlebt, dass er mich wie eine Bombe traf, als ich informiert wurde, dass das Buch so wie es sein sollte. Natürlich trat ich zurück, aber ich wartete gespannt darauf, Elmas Fidas fertige Übersetzung zum Vergleich zu sehen.

Als ich das tat, musste ich einen Schritt zurücktreten. Die Übersetzung aus dem Original blieb beispiellos, und außerdem zeigte der Übersetzer eine tiefgreifende Nähe zu den in den Text eingebetteten Schmerzen – eine notwendige Bedingung, um das Buch vollständig zu verstehen.

Ich konnte meinen Namen nicht neben dem des modernsten saudischen Schriftstellers anhängen, und fragte Herrn Muhamed um ein Interview.

“In Ordnung”, antwortete er.

Ein Grund zum Leben

Fragen und a mit Aziz Muhamedder Autor von „Der kritische Fall von Patient K.

Q:⁠⁠Warum schreibst du, Aziz Muhamed? Wann haben Sie zum ersten Mal klar, dass das Schreiben in Ihnen war?

A:Ich habe eine Hassliebe zum Schreiben. Einerseits hasse ich seine Schwierigkeiten und Forderungen, insbesondere als jemand, der nur in Einsamkeit schreiben kann, also halte ich eine bestimmte Entfernung von ihm, näher an der Entfernung der Notwendigkeit. Andererseits definiere ich mich als Schriftsteller, als Label, zu dem ich wegen dieser Entfernung nicht vollständig gehöre. Doch oft habe ich beim Schreiben einen Grund zum Leben gefunden, also schulde ich ihm sehr dankbar dafür, dass ich mich vor einem Leben gerettet habe, das ohne sie leer gewesen sein könnte oder vielleicht überhaupt nicht existiert hätte. Dies geschah zum ersten Mal während einer Zeit der Depression in meiner Jugend. Ich erkannte dann, dass ich immer diese Zuflucht hätte, wenn mich nichts anderes herausziehen könnte.

Q:⁠⁠Aus Ihrem Roman, dem kritischen Fall von „K“, scheint es, dass Sie tief mit Schmerzen verbunden sind. In diesem Buch haben Sie eine einzige Nuance nicht verpasst, um sie darzustellen. Man könnte sagen, dass Sie Leiden an der Hand genommen haben. Wie kam die Idee für diesen Roman zu Ihnen? Warum haben Sie es sich entschieden, es auf eine so viszerale, spezifische Weise darzustellen?

A:In einigen meiner früheren Geschichten war ich mit der Angst vor dem Tod beschäftigt, und diesmal wollte ich etwas anderes schreiben. Ich wollte über jemanden schreiben, der, obwohl er sich dem Tod nähert, nicht besorgt zu sein scheint. Infolgedessen wird das Wort „Tod“ in seinem Tagebuch kaum erwähnt, außer sarkastisch. Diese viszerale Art der Darstellung der Krankheit scheint K.’s Art zu sein, sich zu beschäftigen und in seinem Leiden Sinn zu finden, denn am Ende will er sein Tagebuch in ein literarisches Werk machen, im Geiste seiner Lieblingsautoren, die ihr Leiden in Werke verwandelt haben. Die Frage für mich war also: Wie weit kann ich gehen, um seine Darstellung seiner Krankheit real und greifbar zu machen, ohne seine Literarität zu verlieren?

Q⁠::⁠Hast du viel mit diesem Roman gekämpft? Wie lange haben Sie gebraucht, um es zu schreiben? Haben Sie die Reaktion der Öffentlichkeit erwartet? Wurden Sie durch die plötzliche Popularität eingeschüchtert oder waren Sie sich bereits bewusst, dass Sie ein so wichtiges Buch für die Literatur Ihres Landes geschrieben hatten – und darüber hinaus?

A:Ich habe anderthalb Jahre gebraucht, um es zu vervollständigen, was sich nun kurz anfühlt, verglichen mit den fünf Jahren, die ich für meinen zweiten Roman verbracht habe. Als ich anfing, den kritischen Fall von K. zu schreiben, hatte ich bereits ein klares Gefühl für den Effekt, den ich erreichen wollte. Ich war mir bewusst, dass das Thema Krebs das Buch populär und der Protagonist leicht zu sammeln kann, sodass ich ihn absichtlich weniger sympathisch machte. Zu meiner Überraschung machte diese sehr unwahrscheinliche Fähigkeit seine Geschichte bei vielen Lesern unvergesslicher.

Q:⁠⁠Ihr Stil ist dicht, scharf, aber auch von einer Art Intimität durchdrungen, die in der modernen arabischen Prosa selten zu finden ist. Welche Schriftsteller aus dem Osten oder im Westen bewundern Sie?

A:Ich würde nicht sagen, dass diese Intimität in der modernen arabischen Prosa selten vorkommt. Es ist in der Tat so häufig, dass es mir schwer fällt, es nur ein paar Namen zuzuschreiben. Ich verdanke diesen Stil auch den arabischen Übersetzern, die mir eine neue Art der Annäherung an klassisches Arabisch mit einer modernen Note boten, auch wenn ihre Übersetzungen nicht immer treu waren. Unter ihnen sind der libanesische Dichter Bassam Hajjar, Rose Makhlouf, Munir Baalbaki, Ibrahim Watfi und andere. Natürlich wurde ich von allen im Roman erwähnten Autoren beeinflusst, aber es ist wichtig zu beachten, dass der Erzähler in meinem Buch jemand ist, der von übersetzter Literatur geprägt ist, die er als Flucht vor seinen Umständen ansieht. Vielleicht muss ich einen anderen Stil mit einem anderen Erzähler wählen.

Q: ⁠ Sie sehen sich in der zeitgenössischen Literatur Ihres Landes als „einsame Blume“? Gibt es andere Schriftsteller, die wie Sie sich von den traditionellen Formen der arabischen Literatur distanzieren? Könnten Sie einige Namen erwähnen?

A:Ich glaube nicht, dass wir die traditionelle arabische Literatur in eine einzige Form einfügen können, zumal selbst mein eigener Roman nicht vollständig von seinem vorhergehenden Erbe abgelöst wird. Auch hier sollte ich betonen, dass wir zwischen der Perspektive des Erzählers und der Arbeit selbst unterscheiden müssen. Die von dem Erzähler empfundene Entfremdung schlägt eine Pause von aller Tradition vor, aber vielleicht sollten wir seinem Wort nicht immer glauben. Es gibt viele neue Stimmen in der saudischen Literaturszene mit faszinierenden Beziehungen zur traditionellen Literatur. Die Romane und Geschichten von Ahmed al-Huqail sind beispielsweise tief in der traditionellen arabischen Literatur verwurzelt. Gleichzeitig bin ich mir nicht sicher, ob sein Schreiben ohne den Einfluss von WG Sebald das gleiche wäre.

Q:⁠⁠Woran arbeitest du jetzt?

A:Ich habe kürzlich meinen zweiten Roman, Intimate Strangers, veröffentlicht, der zehn Jahre nach der Flucht seiner Schwester im Ausland in der Geschichte eines Architekten im Ostsaudi -Arabien folgt. Ein Ereignis, das ihn weiterhin verfolgt, während er versucht, sich durch traditionelle Baupraktiken wieder mit seiner Heimat zu verbinden, und gleichzeitig zunehmend paranoid wird, die seine Frau in die Fußstapfen seiner Schwester treten könnte. Ich habe bereits begonnen, an einem dritten Roman zu arbeiten, der sich als mit dieser Geschichte in Verbindung stellt. Abgesehen von der Literatur arbeite ich als Drehbuchautor für Filme und TV -Serien, hauptsächlich auf der kommerziellen Seite, aber sie machen viel Spaß und ich finde sie sehr lohnend und finanziell sehr lohnend.